Таблично-волновой синтез в Access Virus
Как правило, самые интересные звуковые эффекты в Virus можно получить, если параметр Shape оставить в покое, например, повернув его в одно из крайних положений. Если хотите использовать модуляцию, применяйте ее только к Wave Sel. Есть смысл потратить время на то, чтобы составить список наиболее интересных волн. Например, волны 1 и 2 – синус и треугольник соответственно; волна 64 хороша для эффектов типа маримбы; волна 14 – хороший звук органа; волна 57 представляет собой смесь нескольких, и хороша для соло лидов. При использовании совместно с фильтром низких частот, многие волны хороши как сырой материал для перкуссионных звуков в духе DX, также довольно легко получить звучание электронного пианино. Хороших вокальных волн нет, на позже мы покажем, как можно решить эту проблему. Использование Virus в качестве простого синтезатора с одним осциллятором дает огромные возможности, с которыми однозначно стоит познакомиться поближе.
Волны довольно резко сменяются при сканировании, и им недостает мягких переходов между похожими формами волн, в отличии от некоторых инструментов типа PPG. Однако более грубое пошаговое изменение тембра тоже может звучать интересно. Например, если направить изменение Velocity на Wave Sel, можно организовать быстрый и простой способ контролировать тембр бас-линий. Для более экстремального эффекта, можно назначить для изменения тембра сообщение MIDI Note Off – тогда тембр будет меняться, когда вы отпускаете ноту.
Интересно попробовать создать яркий пэд, типа как в Wavestation. Из-за того, что выбор волны более пошаговый, чем плавный, это нельзя сделать при помощи модуляции Wave Sel. Однако, если вы установите все три осциллятора в состояние фиксированной цифровой волны, можно использовать LFO или огибающие чтобы плавно переходить между ними – не такой уж сложный эффект, но может очень хорошо звучать, если аккуратно настроен.
Очень яркие эффектные звуки можно создавать, если поставить регулятор Shape в положение виртуально аналоговой волны, и управлять шриной пульса при помощи огибающих либо LFO. Такая настройка звучит особенно хорошо в Virus, и каждый пользователь обязательно создать хотя бы несколько таких патчей. Также можно приглушать осциллятор, чтобы он соответствовал ритму, задавая ему 100-процентную ширину пульса при помощи LFO. Используйте квадратную волну для LFO, чтобы отключать его, либо другие, чтобы приглушать. Этот эффект может звучать очень экстремально, если использовать отдельный LFO для каждого осциллятора, и при помощи detune настроить их так, чтобы они составляли музыкальный интервал, например, квинту (7 полутонов). Менее экстремальный эффект – слегка сместить настройку осцилляторов друг относительно друга, и использовать эту технику для мягкого изменения их громкости.
Модулирование Shape предоставляет меньше возможностей, чем модулирование Wave Sel, а значит, лучше игнорировать тот факт, что Shape – это одна из дефолтных точек назначения для LFO2. Тем не менее, может быть интересно плавно переключаться между цифровыми и аналоговыми волнами, например, для создания острых коротких перкуссионных звуков в начале ноты, и длинных аналоговых хвостов в конце. Это будет работать, если вы оставите Wave Sel на месте. Если попытаться синхронизировать Wave Sel и Shape – скорее всего, получится нечто непригодное для слуха, но в следующей статье мы рассмотрим, как решить эту проблему при помощи некоторых трюков с LFO.
